PA-COOL

Jede außergewöhnliche Architektur hat eine bewegte Vergangenheit, die in jedem einzelnen Stein oder Betonblock weiterhin präsent ist.

Der ehemalige Prager Kulturpalast ist heute das Kongresszentrum. Er wurde innerhalb von fünf Jahren (1976-1981) auf dem Höhepunkt der 20-jährigen der sogenannten „Normalisierung“ unter dem kommunistischen Regime nach der Besetzung der ehemaligen Tschechoslowakei errichtet. Der riesige Palast mit 50 Aufzügen und einem Puzzle von 70 Versammlungsräumen, Klubs und großen Sälen, darunter der riesige Plenarsaal mit 2764 Plätzen, wurde für die Versammlungen und regelmäßigen Sitzungen der kommunistischen Partei genutzt und war daher bei der „normalen“ Bevölkerung unbeliebt oder sogar verhasst. Seine unbeholfene, breite, schildkrötenartige Architektur im neofunktionalistischen Stil wurde häufig als „Moby Dick“ (wegen seiner enormen Größe), „Massholder“ (im Sinne eines Gasspeichers, Lidojem auf Tschechisch) oder „Pakul“ (als Abkürzung des Namens) bezeichnet.

Ich habe ihm den Spitznamen Pa-cool gegeben, weil ich immer noch den eisigen sibirischen Wind spüre, der durch die kilometerlangen Korridore weht, die das Labyrinth der einzelnen Stockwerke, Säle und Zimmer dieses imposanten Gebäudes miteinander verbinden. Die kühle Luft wurde durch die Inneneinrichtung mit weiten Räumen, niedrigen Decken und vielen grandiosen Kronleuchtern, schweren Möbeln, Marmor- und Holztafeln, Wandteppichen, Glasobjekten und anderen künstlerischen Dekorationen verstärkt. Alles strotzt vor protziger Eleganz, gestaltet von den besten tschechischen Künstlern des späten 20 Jahrhunderts. Das einzige natürliche Vergnügen an diesem kühlen Ort ist der atemberaubende Blick auf das weite Panorama der Prager Burg und das Stadtbild, das man von den vorderen Glaswänden aus bewundern kann.

Die Lage in der Nähe der Nuselbrücke, die häufig als Selbstmordbrücke bezeichnet wird und über die eine stark befahrene Autobahn führt, sowie die größenwahnsinnigen Ausmaße des Raumes tragen dazu bei, dass der Zauber dieses Ortes bis heute besteht.

Haruna Honcoop ist eine tschechisch-japanische Filmemacherin, Absolventin der Film- und Fernsehschule der Akademie der darstellenden Künste in Prag (FAMU), wo sie derzeit als Doktorandin über den unabhängigen chinesischen Dokumentarfilm schreibt. Ihr Filmessay Built to Last – Relics of Communist-Era Architecture (2017) wurde mit dem Preis des Archfilm Lund Festivals ausgezeichnet. Ihr Kurzfilm True or False (2016) gewann einen Preis beim This Human World Festival in Wien. Der Dokumentarfilm Olympic Halftime, der sich mit der Architektur und dem Urbanismus der olympischen Städte in Peking, Tokio, Paris und Athen beschäftigt, und ein weiterer Spielfilm in deutsch-französischer Koproduktion Annexions werden beide 2023 uraufgeführt. Derzeit entwickelt sie einen neuen Dokumentarfilm I Am Taiwanese über die politischen Identitäten von Taiwaner*innen und Osteuropäer*innen.